繁華都會每個人都有著不為人知的心事，霓虹燈閃爍的熱鬧街頭，偶發的機車引擎聲劃破黯然長巷，殘光照映了在滾滾紅塵討生活女人的臉龐，顯得幾許蒼涼，她心中是無比的孤寂。
顧守著一箱箱各類不同款式的魚兒，水族館男子靜靜望著缸裡浮游的寵物魚，青春烈火猶如被禁錮的金魚只能在小小方寸裡泅泳。過度被媽媽關愛，未曾大膽踏步闖蕩，他只能怯怯地想望某種浪漫，寂寞男心正等待著出巡。
由導演陳駿霖執導的浪漫喜劇片《初戀慢半拍》( Mama Boy)由兩個家庭，兩對母子的親子關係及相處模式，道出現代都會男女的寂寞與孤獨。片中以年紀差異的姊弟戀故事為經，穿插了現代家庭中家家有本難唸的經，母子關係的緊密與疏離，過與不及都是問題，母子關係寬鬆如何得宜，愛，實在不是件容易的事。每個人都有獨立自主的需求，愛之過深有時足以害之，若漠然對待或也是種傷害。無法割捨的親情在片中多所描繪，失婚女子的旅館經理樂樂(徐若瑄飾)，與被視為媽寶的29歲處男小洪(柯震東飾)，兩人超越年齡的姊弟情愫，串起了這部影片的重頭戲所在。在訴說小洪對樂樂的暗戀情事，導演也在傳遞著都會男女的寂寞話語。尤其心靈的孤獨，猶似一道看不見的鴻溝，緩緩地流蕩在寂靜街道之中。
在媽媽美玲(于子育飾)羽翼下備受保護的小洪，快30而立卻未曾談過戀愛，這位「拉警報」的在室男媽媽開始有些焦急，希望兒子趕快結交女友而後成家生子，了卻一椿男大當婚的心事。與母親相依為命的小洪生性內向，每天只在上班的水族館及家兩頭跑，他沒有朋友，更沒勇氣去追女孩。美玲十分依賴兒子，小洪也很貼心常接媽媽下班，看似母子關係親密，但她並不瞭解兒子，她太關愛孩子，無法放手讓他展翅高飛，以為守在身旁便是幸福。事實上，不擅長表達且又缺乏自信的小洪，心靈是寂寞的，他可以對著魚缸看上一整天，魚兒在有限空間裡游著，猶如他只在媽媽的身旁附近走動般，表面上看似孝順，事實上卻被視為媽寶。美玲雖然希望兒子結婚娶媳，然而卻太守護著小洪，時時掛心，强烈母愛事事皆管，難免造成兒子社交障礙。小洪倒也視為當然，就這樣和媽媽平淡過日。直到有一天他表哥帶著他到旅館初體驗，讓他有「破處」機會，但他仍是怯生生地，無法大膽向前一步，不敢有任何造次。
在這奇怪的場合中，小洪和樂樂邂逅了。一直手不離煙的樂樂，寂寞的中年婦人和先生離異後，自食其力在旅館當經理，從事特殊行業的聯絡人。小洪在這情色場所認識了處事幹練的成熟女子，他幾乎一見傾心，付出了他的「少男」情懷。善解人意的樂樂處事圓融，面面俱到，為他解決了些尷尬情事。她的温暖及風情，能够傾聽，深深吸引起小洪不斷花錢去旅館，不做別的，只為了見她一面。這兩個寂寞的都會男女，都渴望著愛情與友情，在彼此的相互交流之中，默默地釋出極大的善意。小洪是愛上樂樂了。而樂樂將他視為可談心事的好朋友，雖然沒有熱情相擁或親密行為，然而日久生情，經常見面聊天，彼此都在彼此的孤寂心靈逐漸靠攏。他們在人生旅途中的轉角處遇見，不期然地擦撞出火花。只不過男女人似乎不同調，小洪自以為的愛情，或者只是一種投射或假相的戀情，那是移轉似的，脱離固定之外的自由想望。他頭一遭純情的愛戀，陷入初戀般的熱切思念。而孤寂的樂樂，遇到相互聆聽彼此的友誼，也感受了愛人與被愛久未有的心情。在都會紅塵之中，這對姊弟真誠交流，無意間看見了彼此的需要。兩個孤寂的靈魂深處有了碰撞，默默迸出了莫名的火花。
獨居的樂樂有過一段短暫婚姻，早婚的她離婚後不知如何面對自己的兒子偉傑(范少勳飾)，同時為了方便討生活，她將孩子交由娘家媽媽帶大。偉傑在父母離異之後，和外婆一起生活，從小破碎家庭的陰影一直盤琚童稚心靈。在缺乏愛之下長大的偉傑，常是好高騖遠，人生歷練不足，不慎涉足非法假酒買賣，當出大麻煩時，還得央求母親樂樂幫他收拾爛攤子。樂樂面對經常闖禍的兒子，困擾不已，小洪成了最佳吐苦水的傾聽者。當她被偉傑惹事生非而心煩擔憂之時，小洪可以感受到開朗堅强的她脆弱的一面，他默默地陪伴在她的身旁，她盡情釋放自己的喜怒哀樂。這位青春男子的純情對待，逐漸占據了滾滾紅塵阿姐的芳心一隅。
天底下沒有任何母親不關心子女的。雖然自己的媽媽過於保護，小洪難免覺得有點綁手綁腳的，但看到樂樂和兒子之間的母子不常往來，各忙各的，親子之間的疏離也是難以想像的。母親永遠是牽掛著孩子，臍帶相連的親情無法割捨。在《初戀慢半拍》片中以兩對母子之間的相處模式，一窺世間上的親情，例如美玲和小洪，過於黏稠到無法讓孩子獨立自主，事事干涉並非良方，給予孩子成長空間更能如魚得水，自由發展，尋找屬於他們的一片天空。小洪出外見識世面，對於樂樂的短暫愛戀，算是平日受到過於緊密母愛微感窒息的一趟出走。他陷入愛戀情衷，雖不是狂熱奔放，但已跨出了除母親之外，是有一個令他魂牽夢縈的女人。
至於樂樂和偉傑，也是一對有問題的母子。破碎家庭的孩子缺乏在父母愛中長大，他們心理創傷影響到及長行為。沒有父母關愛的偉傑經常走在歧路上，或因缺乏家庭的温暖，沒安全感所致。不在一起生活，母子關係疏離，是無法避免的。在不斷衝突之中，母子經過了坦誠溝通，樂樂想要彌補對兒子無能陪伴他成長的缺憾，最後她邀約流浪在外的偉傑與她同住。樂樂想修護母子之間的關係，為時不晚。如此展開母愛的双臂，她接受了浪跡在外的兒子，這將使偉傑重新思考未來，迎向嶄新的人生。
陳駿霖導演透過姊弟戀，談及了兩對母子之間的親情，一是太超過的媽寶，一是太疏忽的浪子，過猶不及，都會有所衝擊，產生問題。正如俄國文學家托爾斯泰所言「幸福的家庭有同樣的幸福，而不幸的家庭則各有各的不幸。」在這部片子中可以看到每個生活在都會中男女的孤獨和寂寞。追求幸福生活是人類的生存要求，然而人生不如意事十之八九，有有限的生命裡，能够愛人與被愛，是可遇，也是可求的，許多事情是可以改變，朝著正向發展，變得愈來愈好的。
諾貝爾文學獎得主馬奎斯在他的〈百年孤寂〉書中探討，
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